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“来的路上相配害怕，挂念会不会只坐了两三排不雅众，没预料友谊礼堂三楼满满当当。感谢这样多读者冒着燥热和阵雨前来赴约。《沉山河图》诚恳接受读者一又友们的测验。”2023上海书展东说念主气飞腾，作者孙甘霖直言“有点怵”“持耳挠腮”。这是长篇演义《沉山河图》前不久摘得第11届茅盾体裁奖后，首度面向公众的大型共享会。

“演义里的故事发生在90年前、1933年的上海，咱们有幸在现代上海生存、责任，自己便是一种赏赐了。”生于斯长于斯，孙甘霖诉说着对这座伟大城市的感德与致意，而《沉山河图》似长卷，如长信，形貌出一代守望见地者浴血奋发追寻光明的精神图谱。互动圭臬，有读者发问：为什么演义中更侧重写地下党东说念主，而少了对其时上海其他社会势力的群像描述？对此，孙甘霖的恢复是，这关涉到叙事视角的搞定，“若是多个群体同期齐写，显得作者所以‘全知视角’讲故事，反而容易消弱了故事张力，我的任务之一是匡助读者维系悬念。”在他看来，演义便是真真假假，虚虚实实，依据信得过的历史，但工作于臆造。“讲故事的东说念主天然知说念情节的走向，但怎么在叙述中不变形，留下悬念，诱惑读者走下去，这是写演义有乐趣的所在。”

“讲故事有多种气象，前卫派演义家尤其温情若何讲，但我发现你选拔了用谍战类型来汇报，这是出于怎么的商量？”濒临上海文艺出书社副社长、该书职守裁剪之一李伟长抛出的话题，孙甘霖征引作者纳博科夫的不雅点——“这寰宇上再也莫得一件事比让演义家评论我方更难过了”。他打了个比喻，写演义有点像变戏法、玩魔术，“若是有读者到死后一探究竟，戏法可能就不面子了，祛魅了，丧失了许多乐趣。”

由《获利》长篇演义专号首发、上海文艺出书社出书的《沉山河图》，自问世以来备受各方关。“沉山河图又是名画，又是代号，究竟有什么寓意？”有读者酷好。孙甘霖眼中的上海书展读者“教悔高，博物洽闻，有很好的欣赏力”，他觉得演义借一幅传世名画酿成了“叙事麦格芬”，叙述历史永夜里的存一火较量、期间演进中的信仰对决，竭力呈现出近似古典名画“沉山河图”般的空间诗学。

亮相上海书展的文艺名家中，演员、中国戏剧家协会主席濮存昕在1927·鲁迅与内山纪读书局、上海朵云书院·戏剧店进行了一场不息五小时的不远离直播，与线上线下读者共话扮装与东说念主生。

直播画面初度禁受了流动面容，以“从戏剧到电影，从李白到鲁迅”为切口，从两家与直播主题完好切合的特色书店，到书店转场时车上的及时转播，以及终末上海特色好意思食的出镜，整场直播作为除了有艺术的共享，更增添了一层东说念主间的烟火。

《濮存昕：我和我的扮装》书中，濮存昕以还是饰演过的扮装为干线，共享多年来在演艺说念路上的教诲、探索、翻新和念念考，也从一个侧面折射出新中国饰演工作的发展进程，激发读者共识。濒临读者的醉心，濮存昕善良暗意我方这一代演员与父辈比较“赶上了好技能”，有契机在更大舞台上展现我方，感德于前辈演员的匡助与教诲。

在1927·鲁迅与内山纪读书局，不成不谈到鲁迅。濮存昕以《野草》中的“我将大笑，我将讴歌”幽默汇报接到电影《鲁迅》出演邀请时的心境。他觉得，鲁迅永久激励着一代代后生，在现代仍然值得重和善悲伤。谈到饰演鲁迅的资历时，濮存昕共享了我方通过阅读揣摩形象，了解作者生平的资历，以影片中的咳嗽为例讲解如何开导东说念主物形象。“《鲁迅》是对在北京东说念主艺成长的我的饰演归来、一次考试，望望我创作扮装的才气达到什么样的程度。它不是话剧，然而在塑造扮装方面，我在提高演员创作扮装的设施。”

《羌村》是作者雪漠暌违三年打磨的长篇演义，由作者出书社推出。作品中臆造了西部“羌村”，引颈读者将视角带回七十年前阿谁历史时空，用笔墨将一幅奥密安分的西部生存、东说念主文图景渐渐伸开。作品禁受双线叙述法，叙述者“我”的采访程度和沿路碰到与主东说念主公龙多格热的东说念主生轨迹交叉激动，历史听说与现代生存虚实投合，地域文化元素和故事情节糅为一体，使作品呈现出平静与别致、复杂与凝练、繁密与精良并存的质感个性。

上海书展现场，谈到写《羌村》时的喷涌景象，雪漠用“天东说念主合一”来详细。“作者的写稿犹如怀胎的母亲，过程十月怀胎之后，固然要资历远大的阵痛，但孩子的降生不可违背。作品便是降生的孩子，承载着母亲全部的爱和贤慧。”

创作也离不开前期造访和实地阅览等紧密准备。作者何建明的长篇纪实作品《茅台——光荣与空想》，不仅全景式信得过展现这一民族品牌树立和发展史，更深度默契品牌背后的天然密码、品性密码、价值密码、设立密码，进而折射出中国企业在期间海浪中的粗重奋发踪影。现场对谈圭臬谈到，从“1到10”的出产工艺特色，5大工法、30说念工序、165个工艺圭臬，5年一轮、厚爱盘勾、天然酯化、香味团聚……无一不体现对传统工艺的对持，对科学的尊重，对证地的把关，“就像写稿相通，齐是需要全身心进入、为德不卒紊的系统工程。”

作者：许旸

题图照相：罗雅文

职守裁剪：邢晓芳

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